折过的宣纸在空中随风飘移，直上亭台，穿过纱幔帐帘，正落在那女子面前，这位女子便是现任湖北学政青麟之女图们?悦珺。

悦珺接过宣纸，向下望了一眼负手而立的潭林，她身边的贴身丫鬟乐瑶也随着她的目光向下望了一眼潭林，然后湊在悦珺的耳边轻声道：“这位公子算得上‘积石如玉，列松如翠。郎艳独绝，世无其二’了！”

这是《白石郎曲》中的句子，出自南朝民歌《吴歌》中神弦歌的十一首中，曲中赞叹男神的美貌，说白石郎神态优雅，风姿绰约，这个形象几乎是魏晋南北朝时期标准的男子风仪，后世大多有人认为嵇康较为符合这个标准。

悦珺身边的丫鬟乐瑶随着她也读不少诗词，见潭林的气宇轩昂，不禁觉得和自己家小姐十分相配，所出拿出这篇诗文来揶揄主人。

悦珺没有理会乐瑶，只是展开宣纸，看了看上面的诗句，见其中只是谈景，并无他意，不禁心中暗想：“他的诗中只谈七夕之景，看来是要与我论诗。”想到这里，略加思索，便在宣纸上徐徐写下：

“学邵平坡前种瓜。

学渊明篱下栽花。

旋凿开菡萏池。

高竖起荼蘼架。

闷来时石鼎烹茶。

无是无非快活煞。

锁住了心猿意马。”

写罢之后，将墨迹拭干，然后把宣纸四折，自亭台抛下。

这也是元朝散曲家卢挚《沉醉东风?闲居》中的句子，曲中也只是描写一种超脱尘世的意境，并无他意。而悦珺写下这首小令，首先是对潭林所写诗文的回应，其次就是以小令中的句子，借讽潭林虽然装出东陵侯邵平和陶渊明的狂生隐士之态，但眼神之中已经露出了“心猿意马”之色。

潭林接过宣纸，看过小令，不禁一笑，当下蘸墨又在纸上写下：

“冷云间，夕阳楼外数峰闲。

等闲不许俗人看。

雨髻烟鬟，倚西风十二阑。

休长叹，不多时暮霭风吹散。

西山看我，我看西山。”

写毕之后，又以风相送。

悦珺接过，展开看罢，也是嫣然一笑。丫鬟乐瑶拿过宣纸，看罢说道：“这还算有点诚意！”

悦珺不禁有些娇羞，轻斥乐瑶道：“不许乱说！”

潭林所写是元代唐毅夫的小令《殿前欢?大都西山》，文中以动静结合的方式描绘了远山峰峦由烟雨弥绕到云开雾散的过程，并表达了作者倚栏观望时内心的孤寂渴盼之意。以这首小令传给悦珺，无非是以物喻人，借诗中对景色的盼求，以表达自己对悦珺的倾慕之情。所以乐瑶说他此文“还算有点诚意”。

悦珺远眺江水，轻叹了一声，挥笔写下：

“山对面蓝堆翠岫，草齐腰绿染沙洲。

傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀。

隔沧波隐隐江楼。

点破潇湘万顷秋，

是几叶儿傅黄败柳。”

宣纸隔台而下，潭林接过，展开一看，不禁皱起眉头，仔细思索其中的含意。

这也是元曲中的小令，是赵庆善所作的《沉醉东风?秋日湘中》，全诗前几句很符合鹦鹉洲的景色，翠岫绿草，点染沙洲，傲霜的青柚、濯雨的蒹葭或许是悦珺性格的写照，但最末两句的原诗之意是：虽然是充满绿色的沙洲美景，但是几片变黄的凋残柳叶，便轻易点破将要覆盖万顷湘江的无限秋天。

这突转而下的情绪变化让潭林有些不解，一段情丝还未绕指，怎么会突然产生怅然若失的情绪呢？

潭林百思难解，只好伏案写下：

“不趁东风便趁秋。

天然浓艳质、伴沙鸥。

芦花枫叶两般幽。

堪怜处，

三醉更温柔。

断送万千愁。

河阳花满县、总无俦。

拒霜凌露傍清流。

甘凄冷，

春事几曾谋。”

写罢，随风传寄。

悦珺看罢，不禁潸然泪下，轻绢拭泪之后，便退入纱帐之后，避开了潭林的视线。

潭林所写的是清代女词人张桓少的词《小重山?咏芙蓉》，词意虽然和潭林所要表现的意思并不是很贴切，但最末一句“甘凄冷，春事几曾谋”无疑是潭林想要问的一句话，但悦珺泪下，无非是给不了潭林求爱的回答。

唐子清等人在一旁看到亭台上的悦珺竟然不再回复潭林，不禁有些好奇。唐子清搔头道：“怎么回事？难道潭大才子写了什么不该写的诗句了？”

那位有些书痴的秀才举着那本小册子，怔怔地望着潭林：“把人家弄哭了，看你下面怎么办！”

唐子清回头白了他一眼，一把夺过他手中的小册子，见上面写着《采花韬略》，不禁拿书拍了他的脑门，说道：“喂，人家潭林在那以诗传情，你怜香惜玉什么啊！还《采花韬略》，你就这样纸上谈兵，一辈子也采不到花！”

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