第四百四十七章 备份后面的秘密（二）

现在的人类不光是科技达起来了就连思想都已经展起来习惯用一个错误去隐藏另外一个错误美其名曰：“我习惯用一个谎言去完美另外一个谎言让大家看到美好的一面”但是都没有人会想到谎言和错误太多也会让人看清楚的如果你犯了一个错误那么别人也许还会原谅你但是如果你犯了一堆的错误恐怕就会万劫不复没有人会愿意原谅你了吧！

李强带着钟文秀来到法院早就等待已久的法院院长等人全部都焦急的等待着李强的到来李强来到这里的第一件事情就是去将这里的军队遣送回去将所有的治安权利再次交回到本地的武装手里面毕竟让军队到地方太久也不是很好的事情特别是李强这样一个公众版本的人物因为他的一举一动。****＝＝＝都会影响到别人。

法院院长和市长一看到钟文秀和李强到来马上就上前笑道： “李主席啊！这几天都看不到你我们也不知道该怎么处理啊！虽然我们都想尽快的审判这个罪魁祸但是每个人都知道这个土匪头子都是你亲自抓回来的他的结局大家都知道是什么样子的但是大家此刻都在期待着你来大战伸手啊！你可千万不要让我们这些人失望啊！”

李强听完摇了摇头笑道：“我今天修现在来这里就是要审判这个土匪头子的我一直呆在这里也不是一个事毕竟还有很多的事情等着我回去啊！现在既然是这样我们马上就将犯人提上堂去吧！一切都按照该有的规矩不要因为他是罪大恶极之人就来一个特殊的审判我就作为上告人吧！你们看怎么样？”

李强话一说完就看见一个警卫匆忙的走进来对着李强行了一个礼貌才说道：“长公安局的郑局长带了两个人来见你说是找到了十五年前的挡案让我来通知你你看？”钟文秀和李强听完也是一呆不过李强马上就笑着对市长和院长说道：“关于犯人的事情文秀和你们说我现在有事先出去一趟”说完就跟着警卫一起匆忙的走出去。

钟文秀见李强都不带着自己嘟起嘴不高兴的说道：“连这样好玩的事情都不带我出去”说完才主义到身旁还有人马上就笑着说道：“其实关于这个土匪头子的身后还有很多我们都不知道的事情而现在小强出去就是要找到他背后的事情我们就先等一等吧！毕竟事情有可能不是我们想像中的那么简单”。

李强走出来就看见扎西多吉和周文兵还有郑局长都是一脸焦急的站在门外扎西多吉见到李强的时候表情有激动有紧张反正看起来就很不自然李强也知道扎西多吉肯定是已经知道了自己的身份马上就笑着说道：“扎西多吉老爷子啊！上次去你家的时候没有告诉你我的真实身份真的是不好意思因为看到你家一家人快乐的样子我不想因为我的身份而打扰到你家的快乐有的时候平淡也是一种幸福啊！”

扎西多吉听完赶紧说道：“主席啊！这可就是你不对了啊！你来我家一次如果不是文兵这小子我都还不知道如果我们一家人都知道主席都来我家的话以后我们一家人还可以对外面的人显摆一下这可是很光荣的事情啊！以后就算不出去显摆一下也可以给我的那些子孙他们说一说我们华夏的李主席还到过我们家里来完”。

李强尴尬的笑了笑才说道：“扎西多吉老爷子你是不是找到了关于十五年前的资料的备份如果你现在还没有找到我都准备直接就审判那个犯人了如果一直在他的身上浪费时间可不好啊！现在我马上要处理完这里的事情之后就要赶回去现在我们就不浪费时间了吧！早一点去把资料拿回来你看怎么样？”

扎西多吉听完点点头叹道：“主席我们如果要去拿资料的辈分现在还要去我家一次因为这些东西全部都在我那个十二岁的孙子手里面没有他就拿不到的啊！本来今天想把他一起带来的但是又害怕见不到你他自己也不愿意来说是除非等你去要不然他就在家里面和那些小朋友玩我也实在是没有办法你千万不要介意啊！”

这么重要的一个东西居然放在一个小孩子的手里面李强笑了笑说道：“扎西多吉老爷子这到底是怎么一回事那么重要的东西连你这个当家的人都不知道放在一个小孩子的手里面实在是有些草率啊！难道这个东西是你父亲留下来的吗？”

扎西多吉听完李强的话知道李强不满意自己父亲的做法赶紧说道：“李主席啊！我的这个孙子可不是一般的小孩子啊！如果你不相信等一下你可以亲自去看一看就连文兵都清楚啊！我的那个老父亲也不知道是什么原因将这么重要的东西交到他的手里面而且还不让他告诉我们这我也实在是没有办法的啊！”

周文兵听完赶紧笑着说道：“李主席这个小孩子可不是一般的小孩子可以说是一个考古上面的天才而且那个记忆力也实在是没有话说就连我也不得不佩服那小子如果一直展下去将来一定是考古上面的一个闪亮的明星反正我说这么多也没有用还是你亲自去看一看吧！那小子知道你就是李主席之后简直高兴疯了”。

李强很清楚华夏如此的地大物博哪里会不出几个天才但是才十二岁就被周文兵这样的人都佩服的人李强也很好奇来到扎西多吉家里面见那个小孩子一个人坐在外面的草堆上面拿着一个不知道从哪里来的碗一个人在那里研究李强慢慢的走过去笑着小声问道：“小朋友你在看什么？难道这个碗不能够吃饭吗？”

小孩子也没有抬头一边观察自己手里面的碗一边叹道：“我现在还不明白那些所谓的古董与现在的东西到底有什么区别不都是同样用泥土来做的吗？如果我不能够找到他们的区别以后就有可能不能够当考古的人了那是我最大的梦想爷爷他们又不教我所以我就只好自己一个人来研究了啊！”

如果说到古董李强可不是一个简单的人要知道当年他可就是靠着古董家起来的他也有心见识一下这个被扎西多吉和周文兵都一起称赞的小孩子到底是多么的神奇和天才笑了笑说道：“今日的传世品和仿品以明清两代瓷器居多而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。”如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此我们在识别真伪古瓷时先应注意款识注意款识的笔法如横竖撇捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同写官窑款的字体又必须经过选择具有一定的水平因而仿制者势必谨慎地摹仿惟恐有不似的地方。而过于谨慎就难免失于局促笔法不容易生动自然。这种破绽为鉴定瓷器提供了线索。

但仅注意这一点是远不够的元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器但未见实物。明清两代虽有款识但晚清所仿字体非常逼真很难识别必须详细比较其字体和位置才不致于生错误。如永乐年款以现有实物来说只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法普遍多在底足中心或园器里心和口边或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类还是有一定规律的。大致说来有如下几点：明代字体多用楷书款但永乐、宣德、弘治年间有少数例外清代顺治康熙二朝亦为楷书盛行期雍正则楷书款多于篆书款乾隆时期篆书款渐多于楷书款嘉庆以后篆书款遂成为主流直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色这一点虽不美观却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多有红、绿、黑、蓝、紫、金等色并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加只有认真加以区别并结合用料和技术的不同才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水）很少写成泰水（水）。

在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制有的题某某年造而清代官窑却一概都用“制”还未现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字后世仿世品往往忽视这一点。成化官窑款的“成”字最后一点有的点在横线右上方有的点与横线相平等有的点在横线右下方故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“萬”字也有羊字头与艸字头的不同。

总之观察款识既要注意其笔法、字体结构和款色等各方面还应当知道同一时期的款识笔法早中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此还必须结合共它方法来辨别真伪。

观察器形先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状与当时人们的生活习惯审美标准以及技术条件有密切关系能较好地体现各时代的特色随同时代的演近而渐趋繁复而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论元代造型大多较为钝重稚拙无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42netbsp; cm左右。由于胎体厚烧制不易难免有翘棱夹扁、凹心、凸底等缺陷因而很多文献都有元瓷粗率之说。

明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹圈足较元代放大显得特别平稳。胎土陶炼精细造型轻重适宜如青花缠枝莲纹“压手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致而且能独出心裁、锐意创新如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期在瓷质方面精益求精造型唯重纤巧而且也无大器如最有名的五彩扁肚撇口把杯高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多以黄釉双耳罐、碗著称 于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂在器形上有很多创新之作正如《景德镇陶録》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。

清代无论在器形或和种类方面都有显著增加并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉纹饰惟妙惟肖而且在造型上更足以乱真乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了**所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后则大多因袭旧制很少有创新之作。造型从精美遂变为粗笨失去了前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著以后却逐渐变得笨拙到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式造型远不及以前那样精美秀丽了。

除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似而仔细观察这三大部分便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型多在腹部留有明显的接痕而清代以后制品由于旋削细致此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深前者底小后者底大。特别是永乐造型无论大小盘、碗、其器心下凹器底心凸起而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕即所谓的“**”而在官窑中则极少见。

有些时代接近或后世所仿前代的精品由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象都是撇口圈足。但仔细加于观察就能现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同即永乐碗腹较丰满宜德碗腹微削。这些细微的差别是根据实物仿制时因成型、烧窑等技术条件所限或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造在未烧之前与真器虽然相同但经高温烧制后其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源配制和提炼的精粗不一致所造成。

在这方面元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现开创了瓷器装饰的新纪元打破了以往一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、展的过程我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红由于没有很好地掌握原料的特性故在元代制品中颜色美丽的较少釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观图案不仅重视主次谐调而山惯用多边的花边纹饰无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色从而形成一种独特的风格。现代奇人续最新章节