一

回想三年——也许是四年或五年？懒翻日记——前，第一部自己还算看得过眼的小说《戒缘》定稿后不久，便将《跋》、《后记》以及一篇“外篇”性质的散文给尽数配套完成，很有些“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的豪情。而时隔数年之后的今天，第二部自己还算看得过眼的小说——《东灭》的《后记》却在定稿数月之后方才开始动笔，委实也很算得有些反常了。

是年近三十的学生生活让我感到疲倦？是岁月消磨掉了我往日的豪情？是数年间的经历让我无法在短时间内理清自己脑海当中纷繁的思绪？还是……

我也找不出原因来。

不过，不论是因为什么缘故导致了《东灭》配套工作的拖延，这篇《后记》终究还是写出来了。

二

大学本科毕业之后，曾经想过不再动笔写作长篇的武侠。理由是自己仿佛感觉武侠作品的表现手法太过单调，思维太受局限，而这太过单调的手法和太受局限的思维却又仿佛很不幸的被先前成名的大家们发挥到了淋漓尽致的地步，导致自己在动手写作之时，无论如何下笔，总难免落入前人的窠臼，做了毫无意义的重复劳动。而此前写作的成品也往往残酷的使得自己这一观点得到了事实上的证明。既然如此，不如不写。于是，便有了我那第一部自己还算看得过眼的现代生活题材的《戒缘》的产生。

但是随着时间的推移，自己的这一观点却发生了一些改变。事实上，不论武侠也好，言情也罢，职场也好，校园也罢，乃至近些年网络上风行的玄幻类作品，其所能涉及到的情节和思路，都是“有限”的。小说，就是小说，有其独特的本质，有其独特的形式规范和限制。脱离了这一限制，就不成其为“小说”了。小说所描绘——或曰“编造”、“创造”——的各类情节、各类事件，归根结底不过这两个字——“生活”。生活是什么样的？古代，或者现代，甚或当前流行的玄幻世界，都脱不开一个本质的范畴和固定的模式。在凡人，则无非柴米油盐、上班下班、职务家务；在英雄，则无非爱恨情仇、江湖恩怨、政务国务。以地球人类目前的思维档次，恐怕也难以创造出这些窠臼以外的“生活”了。若一定在这之外，那就不是“小说”，而成为学术专著了。自然，小说中可以包涵有科学或哲学道理，然而这些道理，却必然是蕴藏在那“生活”的窠臼之内，而非直白的说教于外的。“言为心声”，“歌以咏志”。小说同其他文学形式一样，所要表达的，无非是作者的内心，或观念，或原则，或志向，或情怀。至于内心的这一切，是体现在家长里短的闲言碎语间，是隐藏于政务官场的勾心斗角内，还是挥洒在游侠豪客的刀光剑影中，那就不重要了。

所以，在完成《戒缘》的数年之后，我便又回到了传统武侠的老路上。

校园也好，职场也罢，我自己就是一部连续不断上演的当代生活剧中的一个角色。再要我把这些每时每日连续不断经历着的情节写到纸上，我厌倦了。

所以，我还是回到了老路上。

三

在这个动辄“穿越”、言必称“革命”的二十一世纪，才疏学浅的我并无意将神话般的当代科技传授给懵懂愚昧的古人，也无意将前人打翻在地再踏上一只脚。我只想安安静静的写出一段故事，通过这段故事，将我自己“内心”的观念、原则、志向和情怀蕴藏在其中。我期盼看官了解我的“内心”，但却并不敢奢望我的目的一定能达到。

毕竟，我只是一个才疏学浅的人。

《东灭》描绘的，是一个很传统的故事。两位老者由于各自的宿怨，设置了一连串的阴谋，意图为自己复仇。几个青年游侠顺理成章的被卷入了这一连串的阴谋当中。其间穿插了夫妻之情，朋友之义，当然也有已被前人写过无数遍的不可能有结果的单恋。男主角南宫忧的结局，是在小说初动笔之时就设置好了的，书中的所有情节，都在刻意的将他往死路上推。龙霜儿这个人物，起初并无意设置。不过在2007年2月去过一趟湖南凤凰之后，我却陡然儿戏般的决定把一个苗族女孩拖入单恋的深渊。于是，她便与南宫忧在“老地方”相遇了。

人的一生，要担当许多角色，每一个角色，都有其特定的责任和义务需要履行。于是，一心爱着杭州“三友斋”的“她”的南宫忧便不得不为了一个承诺而将龙霜儿当作自己的未婚妻来对待。也许这很不公平。可是，“她”又何尝不是为了履行自己做女儿的义务呢？毕竟在那个时代，父母之命，才是婚姻的决定性要件。

南宫忧死了。如果他不死，也许从小孤山回到庐山后，他就必须履行自己的承诺，娶龙霜儿为妻。然而我本人并不愿在小说中缔造出一段单恋的婚姻来，这样的婚姻，于夫妻双方而言，都是残酷的。龙霜儿是一个好女孩，我不愿让她把一生都献给一个根本就不爱自己的丈夫。

所以，我顺理成章的完成了自己初动笔时的构思，让南宫忧义无返顾的蹈向了死地。

理由很冠冕堂皇。

“练武之人，是有血性的。事到临头，断无退缩之理！”

南宫忧死了，龙霜儿会伤心。然而，人死如灯灭，伤心再久，终有了期。当龙霜儿对南宫忧的感受由痛彻心髓的伤心转入淡淡的怀念的时候，她一定能够重新开始，找到一个真正疼爱自己的丈夫。

所以，一个苏州的朋友在看完小说之后，对我说了句话：

“南宫忧死得好！”

我祝福她能早日找到自己的真爱。

四

我本人对历史很感兴趣，于是，在这部传统型的武侠小说中，也自然而然的设置了历史背景。

小说的故事发生在明朝的嘉靖年间，这期间最著名的事件自然便是戚继光的抗倭。于是，戚继光来了，阴谋家也同倭寇勾勾搭搭，兴化府城被攻破了，青年游侠们也义无返顾的走向了抗倭的战场。而除了抗倭之外，我还将“大礼廷杖事件”和“宫女弑君事件”写入了小说，作为那一连串阴谋背后的宿怨。需要说明的是，兴化之战、大礼廷杖事件和宫女弑君事件基本取材于正史，出于情节需要作了些许的加工。而吉王的谋反之图和生、熟苗的械斗，纯属虚构，正史记载上并无此事。小说中的服饰和发式描写并未严格依照历史，而根据我个人的审美兴趣进行了处理。关于小说中游侠使用的器械，环首刀（皂白）和陌刀（田迈中）是唐代的兵刃，出于个人的喜好，将它们写入了小说；龙霜儿在天门山中逼退裴承煜的“连弩”已经失传，其形制和功用纯属个人推测。不过，小说毕竟是小说，不是历史教材，相信看官们不致苛求的。

文不尽言，言不尽意，权以此为记了。

2008年1月4日