第758章刚大木引发的思考（二合一章节）

“嗯……艺术区的话，就以漫画或者说动漫为主了，书迷们还喜欢看:。”

凯瑟琳不由得想到了自己临时为学区加入了艺术学区。

现在凯瑟琳发现，原来自己临时加入的这个学区，似乎并不是那么没用。

至少凯瑟琳现在看来，这个学区似乎还有那么一点点作用，至少用来培养一批能够让凯瑟琳看得顺眼的动漫，这便已经够了的。

说起来，通过艺术来改善审美，似乎也是一个不错的想法，人们都是追求艺术的，高雅的艺术，哪怕仅仅只是跟风，也会让人趋之若鹜。在中国的时候，这一点不明显，但是放在欧美，这却能够显而易见的看出其中的差别和差距了。

欧美人都比较喜欢什么艺术的。

在中国，拍卖出高价的玩意儿的东西，往往是古董。

而在欧美，却往往是艺术品。

什么梵高、毕加索，什么的达芬奇、罗丹之类的，都是大众喜闻乐见的玩意儿。

凯瑟琳想了想，觉得可行。

“另外，机甲一定要合理，我实在想象不出一个大块头是如何能够在宇宙之中穿梭而不被重力撕裂的……嗯，米氏粒子的话也就看看而已，实际用起来的话，似乎并不太好用……”

凯瑟琳想到了高达系列里面原本的一些内容的。

说实话，凯瑟琳倒是挺喜欢高达那拉风的造型的，故事剧情大部分时候也很喜欢——除了某些时候日本人特地犯二的时候。

说起来，凯瑟琳觉得高达蛋蛋里面的刹那的那句：“我就是高达，其他书友正常看:。”实在是很燃很带感。

米氏粒子看起来是为了高达的存在而设定的一种强大的玩意儿，但事实上这东西也是漏洞百出。

如果换成是无数的电池包+rpg大炮，那才是王道啊……

人形机甲在太空绝对hold不住，先不说重力了，主角那种bt的驾驶水准，就能够让机甲散架。

骚年，机器没有那么坚强，真的。

所以凯瑟琳干脆设定有一种“力场”，这种力场会产生一种圆形的质量效应场，力场本身是均匀的，所以开启了力场的机体，便可以看做是一个球体，所以什么空气动力学、什么重力什么的，就都可以无视了。

而且这样的力场可以让机器转移大部分的攻击，而且还有战斗辅助系统，这种系统从实战出发，能够让驾驶员发挥出最大的力量，而且根据人类意识本身判断，换成机甲是最合适的。

另一方面，凯瑟琳设计的“力场”只有同样的力场才能起到抵消的作用，于是，传统的攻击手段就被淘汰了，历史回到了如同中世纪那样的骑士小队的精英作战的过程……

当然，一般人也不是拿力场没辙，开启了力场之后，整个机器就会变成一种类似于超强的合金体一样的存在，如果是类似于大伊万这样的存在，便可以将其直接破坏。

“力场”源于机器本身的质量效应器，效应场本身具有很强的能量，只是需要电源才能激活，如果被破坏的话，机器就会整个爆炸，所以“高达”系列里面没有能量的机器还能毁天灭地的自爆的这种情况，也就合理了。

说起来，凯瑟琳并不是多炮塔神教的，rpg神教也不算。

凯瑟琳是属于大伊万神教的一员，书迷们还喜欢看:。

什么rpg火箭炮、什么多炮塔、什么刚大木变形金刚宇宙大帝之类的，给他们一发大伊万，直接就安静了……

什么？当量不够？

嗯，直接换成更大当量的就好了，大伊万*10倍威力……

good-job！

“嗯，这样貌似就合理了。”

嗯，这样就ok了。

凯瑟琳将自己的设想写在了纸上。

不过她随后又是犹豫了一下。

（这货不就是ps装甲的加强版本么？）

凯瑟琳汗颜。

“这就是你的那个日本什么机动战士的设定？”

凯瑟琳凌乱的在稿纸上写了一些东西，不过珍妮却似乎觉得很有趣的样子。

“差不多吧，不过还有剧情没有完成，可能要修改一些比较好……”

凯瑟琳自己在那里嘀咕。

（嗯，剧情的话，剩下来的，0079的剧情占用80就差不多了，在小细节稍微修改一下……）

其实高达本身的剧情——尤其是在七十年代到八十年的时候，这都是很不错的。

这个时候的日本人受到欧美的影响最严重，也接纳了欧美人的一些观念，高达也同样是受到了他们的影响，其他书友正常看:。

就论剧情而言，这时候的高达的深度也在后来之上。

与凯瑟琳的“娱乐至上”不同，富野由悠季在创造高达的时候，事实上是包含了很多的政治上的观念和诉求来进行的。

反精英主义就是这其中的重点——这与未来的seed中鸡神一人单挑全世界是完全不同的。

精英主义是从现实主义出发来理解和阐释政治与社会的结构及其发展的一种理论。它强调“精英”阶级在社会中的作用，宣扬个人主义的英雄史观，在政治上反对大众民众，主张精英治国。

高达便是对这之中的精英非常的不满。

这也很符合日本的现状。

有人说，美国是一流的政客和一流的资本家，而日本则是一流的资本家和三流的政客。

日本人的资本家掌控着日本经济的命脉，而日本的那种财阀式的资本更容易造成阶级的固化，富野由悠季就是对这种反精英主义表示不满。

（嗯，能不能把富野由悠季挖过来呢？）

凯瑟琳突然想到了什么。

说起来，富野由悠季除了高达之外，他还有很多很牛x的战记。

——铁壁阿童木就是其中之一。

大学时就读于日本大学艺术系电影科的富野由悠季，其志向原为电影业界，但当时电影公司不但招募人数极少，毕业生竞争也相当激烈，因此在毕业前夕便于1964年2月进入手冢治虫所创立的虫pro，自此开始了其动画生涯。

在虫pro时的富野，最初的职务是担任制作进行。可是，本人的意愿是担任演出，加上虫pro以动画师至上的风气，一时使其对此状况感到不满。在担任进行半年左右后，由于《铁臂阿童木》的原作故事已经渐渐不敷使用，于是虫pro便在社内募集剧本；借此机会，富野第一本被采用的剧本是第96集“机器人未来”，他并同时担任该集分镜与导演。只不过当时是以新田修介名义发表，所以不为人知。

不久后，富野便在手冢治虫的推荐下进入演出部，由于当时虫pro的其他作品也开始制作，因此《铁臂阿童木》一片的重心便渐渐转移到富野等新人身上，在第一期《铁臂阿童木》结束时，富野是担任执导最多集数的人员。

“这家伙应该辞职了吧？”

凯瑟琳在嘀嘀咕咕的。

“凯特，你在说什么呢？”丽莎看着什么质量效应场之类的设定，根本是一头雾水，所以她并没有如同珍妮一样被吸引注意力。

“啊……抱歉，走神了，我在想应该找谁来制作这个《机动战士》系列了。”

凯瑟琳挠了挠头。

“当然是日本人了咯。”丽莎这句话等于废话。

“嗯。”

（不过这家伙现在究竟在做什么呢？）

凯瑟琳觉得日本的历史已经发生了改变，那富野由悠季的生活，说不定也发生了改变，而这个时候会出现什么样的情况，凯瑟琳猜测这依然是一个未知数。

“不过最重要的问题还在商业化上面吧？”

凯瑟琳又是嘀咕了一阵子。

商业化才是王道呐！

商业化才有小钱钱啊！

如果是按照凯瑟琳自己的想法来拍摄高达系列的话，凯瑟琳绝对不会对历史妥协。

凯瑟琳首先会采用一个寻找自我救赎的战士的故事，然后这个战士被救赎，然后又被玩坏，最后，他将整个地球和人类都毁灭了……欧了，搞定。

嗯，大体上的剧情就会是如此。

壮哉，我大伊万神教！

永远都会得救的世界简直弱爆了，永远都不会失败的主角也弱爆了，永远能够存在的人类，更是弱爆了。

除了《奇爱博士》、《死神永生》这样的极少数之外，在理念上说明人的自我毁灭和自我放逐的疯狂的这样的一种作品，其他的伟光正的作品虽然不错，但是也很难入得了凯瑟琳的法眼。

毕竟，上辈子的凯瑟琳，可是将《从零开始》从头到尾——虽然到凯瑟琳来到这个世界之前那本书都没完结——凯瑟琳便是将这本书这样的看了三次。

嗯，来来回回、从头到尾。

所以说，一般的作品在凯瑟琳眼中，真是弱爆了。

当然，即便是凯瑟琳，她也没有勇气去挑战《宇宙巨校闪级生》这样的史诗作品……

“就让卡特去找富野由悠季吧……”

凯瑟琳决定让自己在日本用得最得心应手的那个龙套脸来找人。

山口百惠一家卡特照顾得相当好，所以凯瑟琳对这个人还是挺满意的，其他书友正常看:。

“嗯，模型的设定什么的也不能忘了……”

这方面也是必须的。

说起来，一开始的高达，事实上并不能说是纯粹的机器人作品。

正如凯瑟琳一开始的分析那样，这应该是一种反应了富野由悠季本人的一种诉求而诞生的一种政治性质很强烈的作品。

在0079中，吉翁公国建立的政治理论基础是吉翁.什姆.戴肯的“新人类论”，这也是作者富野由悠季提出的一个概念。它是指在宇宙中出生，具有空间感知能力强、脑波强、互相可以进行心灵感应且对未来有一定洞察力的一类人。夏亚也同样认为人类的将来应该摒弃旧人类，而交给新人类来引导。《z高达》中的提坦斯，《高达f91》中的宇宙巴比伦和《高达seed》中的扎夫特等也是持类似的理念。而且《seed》里面的新人类的调整者，更是不牛x不舒服斯基的一份子，基拉大和这名字在日本，就和基督.释迦牟尼这样的牛气冲天的名字没什么两样。

而后来的什么《大宇宙时代》之类的作品，也套用了这种新人类的概念。而“进化”这个主题也被各种作品翻来覆去的套弄着，可以说，都是因为富野由悠季这个始祖的存在。

可以说，这种概念对于未来还是影响深远的。

在“高达”中，精英主义往往伴随着独裁和暴政等现象一同出现。精英主义者在反对之前政fu的暴政的同时，自己又在实行新的暴政——吉翁不止一次将殖民卫星或小行星推向地球，提坦斯将毒气灌入殖民卫星造成数百万居民的死亡，宇宙巴比伦甚至欲利用新型感应兵器杀光卫星上所有人。仅从这一点来看，“高达”是完全不赞同精英主义的。

以反映自己的诉求为第一的作品，第一考虑的，并不是凯瑟琳所在思考的故事的合理性，甚至不是观众们的“爽点”，而是一种带着强烈的作者的自我意识的一种作品，其他书友正常看:。

最开始看高达的，事实上也是认同着富野由悠季的观念的日本人。

在70年代末、80年代初，日本人可以说是人心思变，传统的阶层摇摇欲坠。

在签订85年的广场协议的时候，是日本人自己在催促美国人赶快签订协议的。用最恶意的心态去猜想，这很有可能是一种财团的自我拯救的方法。

至少从结果上看，他们是很成功的。

在90年代后，日本便成为了一汪死水，阶级的流动性彻底的消失，阶层固化。在这种情况下，日本人不变成“草食男”和“宅男”，那才奇怪了呢。

在21世纪的日本，it行业之所以有人称“it新贵”，说的就是it行业与传统行业不同，能够产生一定的阶级流动性，产生新的上层阶层这样子，在21世纪的日本，那是极为罕见的。

只是可惜，it行业在日本发展得晚了一些，日本人在那个时候已经适应了整个的死水一样的生活，偶尔抛入其中的石子，甚至是会让他们感到厌恶，而不是憧憬。

这和21世纪群魔乱舞的日本的那邻居是截然相反的。

为什么在21世纪的时候，在凯瑟琳上辈子所在的那国，便会出现各种所谓的带入党、jy、ing……

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