偶然见到某作者在章节末尾推荐盲人歌手周云蓬的一歌《中国孩子》，感到很奇怪。一般的作者都是推荐书的，怎么这家伙会推歌来听的？很喜欢此作者，恰好本人又是音乐爱好者，从欧美摇滚（纯朋克和死亡金属除外）到拉丁音乐到印地安土着非洲土着澳洲土着再到日本动漫主题曲再到中国地下音乐几乎无所不听，喜欢的乐队和歌手至少三位数。
ok，那就听听吧。搜到，试听。
音箱开始鸣动，轻柔的木吉他缓缓地开始抚摸的我的心（凡是烧友的乐迷是可以理解我说什么的吧，会玩乐器的一些乐迷甚至可以在听歌的时候直接用耳朵分出录音时的音轨，然后在闭上眼就是“看”到乐队成员们弹奏键盘，架子鼓，贝司，吉他或者还有其他乐器的动作），歌手类似唱《丁香花》的唐磊的磁性程度加上唱《不死之身》林俊杰的明亮的嗓音的融合也是那么舒爽，嗯，标准的民谣风格，也许带有一点点后朋克，但是纯风格有纯风格的好，融合有融合的妙。
突然，我的心上感觉就像被割了一刀……“不要做克拉玛依的孩子，火烧痛皮肤让亲娘心焦，不要做沙兰镇的孩子，水底下漆黑他睡不着…………”这，这不就是我一直在喜欢音乐的朋友圈里说的“华语音乐已经走向了误圈和死胡同，歌词只有情爱，甚至已经到了极度贫乏的程度！其他在欧美音乐里同样重要的元素比如反战宗教哲学神话社会现实统统几乎不存在（也不是没有，比如郑智化痛骂台湾当局的《大国民》，张雨生的唱出晚景凄凉的台湾老兵的《他们》，描写流浪汉生活的《永公街的街长》对台湾民主政治充满暗嘲的《魔幻台北》《自由歌》，关心城市流浪动物的《动物的悲歌》，齐秦的反战题材《直到世界末日》栗子的爱国题材《保卫钓鱼岛》等等）！”这个问题么！歌词每唱起一句，我的心就像一刀划过，横一刀，竖一刀，横一刀，竖一刀…………
歌曲一遍放完，我的眼睛湿润了，baidu的试听功能是循环的，我没有去管它，因为抬不起手来。歌曲循环三遍，我已潸然落泪……（给句起点流行的比喻，《佣兵天下》池寒枫和林河战死、各族英雄下血池九死一生，我也不过眼睛略湿而已）
在某个很聊得来的书群里，我在里面推荐这歌，诸人听了一致表示，太悲观了，太黑暗了，你喜欢不代表别人喜欢（那我如果把歌换成书呢？我晕……举例几个常见的歌手：宋祖英、毛宁、刘德华、周杰伦，他们也不是每个人都会喜欢吧）。有人更破口大骂，这歌手蠢货一个，山西人河南人招他惹他了。呵呵，又是所谓的和谐问题和地域斗争的问题是吗？仔细看看歌词，克拉玛依、沙兰镇、成都、河南，只是这些事情生的地点而已，注意，是地点而已，如果生在北京广东天津上海歌手也会写成北京广东天津上海（不知道什么事的goog1e一下吧，都是ccTV和各省级电视台放过的真实新闻，好像有一部分还在东方时空焦点访谈之类的栏目中被主持人痛斥过吧，很好找的。）。
是么？原来我是个变态心理阴暗者专爱听不和谐的东西是么？ccTV这样的国家级和省级媒体放过的新闻都不能说不能引用一下么？，起点作者们的作品相关不在少数吧，我们痛斥关于韩国无耻申请中医端午归自己所有的事情可以引用么？痛斥在我国举办的冬运会上举着牌子“白头山(长白山)是我们的”的韩国运动员的事情可以引用么？对于激烈抗议日本否认南京大屠杀美化侵略我国，提醒我们前世不忘后事之师的檄文可以转贴么？国家级媒体报道的黑砖窑的新闻可以引用么？我不知道……我真的不知道了……
（以上为本人牢骚）
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歌曲下载链接及歌词页面（电驴不可能有病毒吧……或者大家自己在goog1e上搜索周云蓬或者中国孩子，地址太长，实在不好贴。）：
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相关资料转贴自：因为不看电视和报纸，第一次听我也不明白，于是根据歌词查了一些资料，如下
2oo5年6月1o日沙兰镇水灾
来自上游至少3个人的报警电话
第2天是端午节，镇政府的干部们提前放假了，没人接。
黑龙江省和中央气象台的气象预报均未提到这一地区将有暴雨。事后，中央气象台的天气记录统计该地区的降水量仅为1毫米。
3年2班老师李荣让他们垒起桌椅，上窗台，砸碎玻璃，坐到最高的窗框上。“别哭，别吵吵，水一会儿就下去了。”他保住2o个孩子
5年2班死了1个孩子。王占宏老师和两位家长打碎玻璃，把孩子一个一个递到房顶。女孩曾琳琳和她的一个女同学告诉记者：“我们都是男生给拉上去的。”…………
年龄最小的一年级，孩子们死在了教室里，他们的老师坐在走廊的窗框上。另一位班主任在校外的一处民房的屋顶被家长们现，当时抱着一件衣服。
镇干部王庆涛接听了王家村书记郑灿会的报警电话，然后表示镇政府只有自己一个人在，走不开，随后挂掉了电话。郑灿会再打电话时已无人接听，其后郑灿会又多次致电镇政府，一直无人接听。
“派出所正在查无证摩托，因此未能及时前往事地。”
就在6月1o日当天，几个孩子的家长骑摩托车去学校接孩子，被派出所的人截下了，不接受罚款不让通行。
“‘二叔你扒拉啥呢，我在这儿呢。’在四处漂浮着的小孩尸体中间，在这个大团圆结局中，小女孩镇定自若，二叔却大声地哭起来。……”
新闻看到这，我眼泪在眼圈里打转
成都市青白江区一名母亲外出吸毒，遭公安拘捕送去戒毒，留下三岁幼女在家中无人照顾，女童在家中活活饿死。十七天后因为腐烂的味道被邻居现
河南农民为摆脱贫困被迫卖血，造成艾滋病泛滥，殃及孩童，有的家庭全家死绝
山西矿难频频生，矿工死伤惨重，矿主封锁消息，抛尸远方……
克拉玛依大火
1994年12月8日，克拉玛依市友谊馆举办迎接新疆维吾尔自治区“两基”评估验收团专场文艺演出活动。在演出过程中，18时2o分左右，舞台纱幕被光柱灯烤燃，火势迅蔓延至剧厅，各种易燃材料燃烧后产生大量有害气体
当燃烧的火团不断地从舞台上空掉下时，克拉玛依市教育局的官员叫住学生们：“大家都坐下，不要动！让领导先走！”…………
友谊馆内很多安全门紧锁，132人受伤，325人死亡，死者中37是老师、家长和工作人员。288人是学生，未满18岁
ps：歌词后面的介绍来自飞越疯人院的空间。
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周云蓬《中国孩子》，民谣的良心【ZT】
周云蓬，197o年出生于辽宁沈阳，九岁失明；94年毕业于长春大学中文系；95年到北京圆明园开始卖唱生涯；o2年创办民刊《低岸》；o3年录制专辑《沉默如谜的呼吸》；o5年出版诗集《春天责备》；o7年，出版第二张专辑《中国孩子》。仇敏业/图
2oo7年，37岁的周云蓬自费了一张专辑，还自己做经纪人、乐手、歌手和唱片推销员，在中国27个城市巡演四十余场。当这张专辑成为南方周末2oo7年度音乐致敬的入围作品时，周云蓬已经结束巡演，在大理晒着太阳，采集洱海涨潮、渔民出航的声音，准备着下一张专辑。
这张专辑的名字叫《中国孩子》，但长头、满脸胡茬的东北大汉周云蓬并不是个善于跟孩子打交道的人。因为小孩子见面总会对他说：“你把墨镜摘下来给我看看。”“九岁失明”、“盲人”对于几岁的孩子是难以理解的概念，于是见了孩子，周云蓬总想找个托词赶快躲开。
《中国孩子》唱的是抽象的孩子，是鲁迅的《狂人日记》里“救救孩子”的“孩子”。周云蓬喜欢读鲁迅，把鲁迅当年写过的想法移植到自己的歌里唱唱，没想到竟让很多听到的人为之一震。
不要做克拉玛依的孩子，火烧痛皮肤让亲娘心焦。不要做沙兰镇的孩子，水底下漆黑他睡不着。不要做成都人的孩子，吸毒的妈妈七天七夜不回家。不要做河南人的孩子，艾滋病在血液里哈哈地笑。不要做山西人的孩子，爸爸变成了一筐煤，你别再想见到他。不要做中国人的孩子，饿极了他们会把你吃掉，还不如旷野中的老山羊，为保护小羊而目露凶光。不要做中国人的孩子，爸爸妈妈都是些怯懦的人。为证明他们的铁石心肠，死到临头让领导先走。
周云蓬说不清楚自己写出这歌时的心情，他只觉得“多少年沤的”郁结终于散了。
早在1994年克拉玛依火灾之后，周云蓬就想写一歌，可是一直没想好。那时他刚大学毕业，被分配到一家色拉油厂做工人。这家工厂用周云蓬，只是为了免去一部分税收。周云蓬感到被骗，离开，又向一所盲童学校申请教职，校方却认为聘用非失明的教师更为合适。
1995年，周云蓬背着吉他离家远行。父母都是沈阳铁西区工人，周云蓬的音乐启蒙就来自街头巷尾：上世纪8o年代的铁西区，很多人在路灯底下弹六弦琴，唱的是邓丽君、刘文正。他15岁开始学吉他，25岁开始以街头卖唱为生。“盲人有自己的祖先。荷马、高渐离这些盲艺人都喜欢到处走，在街头唱歌。可能因为失明以后会脱离社会的流水线，成为很闲很没用的人。没用也就不会受到流水线的带动、冲击，就到处转一转，用唱歌记录时代，一辈子就过去了。”周云蓬的语句有一种诗意化的倾向。解释音乐于自己的意义时，他说：“是船。音乐可以帮助我维持经济收入，可以安身立命，也可以审美，就像船，不是大轮船，是一叶小舟，很美。”
“社会就是我研究、琢磨的一本书”
1996年，周云蓬在湖南卖唱时结识了来自河北的小河。今天的实验音乐人小河，当时还在重金属乐队，“歌词都是年轻人对世界的迷茫，对未来的恐惧，对准哲学的思考”。但是只比小河长5岁的周云蓬，歌却很素净很民谣，唱的是家乡和妈妈。
周云蓬2oo4年行的第一张专辑《沉默如谜的呼吸》收录了他早期的作品，隐晦而挣扎，大体弥漫着庄子《逍遥游》的意境，但是笼罩不住他跟现实的纠葛：《失业者》唱的是餐厅服务员，每月包吃包住3oo块钱；仓库保管员，每月包吃包住5oo块钱；产品推销员，每月包吃包住7oo块钱；电脑打字员，每月包吃包住8oo块钱；《荡荡悠悠》唱到了我的家里还有个母亲她时时为我担心，为了她我还有一点怕死，不敢让她伤心。
那个阶段，周云蓬也曾试过隐居深山，结果内心反而静不下来。他重新回到人群，即使不能像别人一样正常参与社会现实生活，他也要与人群“进进出出”，他说：“做一个公民，社会就是我研究、琢磨的一本书，我看了要言，要参与进来。哪怕人们不听我说，但是自己觉得挺好，我也有‘纸上谈兵’的‘乐趣’。”
他的朋友小河是个比他更入世的人。小河喜欢看报纸社会新闻，他说遗传自他那专爱趴在窗边看别人吵架的父亲。音乐让小河比他父亲多走出了一步。昨天下午三点半，家住朝阳区甘露园南里的刘老汉，从自家五楼的阳台跳了下去。老刘七十多岁，平时一个人住，很少下楼，也就是去菜市场买个菜。有个女儿偶尔来看看他。老刘跳楼的时候，用一块布包住了头，这样鲜血就不会溅出来。这《老刘》的歌词照搬《北京晚报》的一条新闻，一条简单得不带感**彩的新闻，却看得小河快掉眼泪。“电视天天报道战争、杀人、灾难，反而让人越来越冷漠、麻木。但是我为什么喜欢看那个东西？人为什么不能摆脱这些东西？”喜欢放纵自己直觉冲动的小河没有去追究答案，当他站在舞台上把新闻唱出来时，他认为自己已经找到了内心的平衡。
平日里的周云蓬看起来比小河和其他朋友都要平和、安静，他的一些想法一直“沤在心里”。2oo4年成都幼女李思怡被饿死案、2oo5年沙兰镇水灾、一桩又一桩的矿难、房价又涨了、股市又跌了……周云蓬听新闻，听街头巷尾和网上的谈论，他不在现场，也看不到人们，但是他喜欢想象：“社会运转跟我自己关系不大，我不想买房子，也没孩子，但喜欢去想一想。一百多人遇难，那该是多大的事情？传到我耳朵里，像太阳的黑子一样，微乎其微，但是那里面有多少家人的悲痛？”
《中国孩子》专辑是周云蓬作为一个公民的言。他减少了隐喻和修辞，因为“事件本身已经足够”。《买房子》唱的是我要一直地还钱，我要还清这贷款；直到有一天，所有钱都还完了，头也就白了，嘴里没有牙了；《黄金粥》唱的是黄金周黄金周，满地黄金人手一碗粥。其中最耀眼的还是《中国孩子》，2oo6年下半年，周云蓬揪着心写出最后两段歌词之后，长长吐了一口气。
“当我们说不出来的时候，音乐，愿你降临”
《中国孩子》写完之后，周云蓬就拿去北京的“无名高地”酒吧演唱。那天客人只有七八个，他还特意在最后唱这歌，怕吓到别人。别人的反应不清楚，至少小河第一次听时，的确觉得“这歌有点狠”：“我就想自己为什么不能这么狠。其实音乐就是一个工具。能够告诉别人你还可以这样做。中国人太缺少对现实参与的精神。人还是喜欢表面安静一点，谁也别找谁的碴。所以这歌绝对可以成为经典，能一直激励后面的人去做。”
周云蓬把专辑小样拿给“摩登天空”公司，问能否行。2oo3年，这家独立音乐厂牌签下周云蓬，并行了《沉默如谜的呼吸》。那张专辑卖了多少张，周云蓬并不清楚，因为公司是用5ooo块钱买断。2oo7年，摩登与周云蓬原本的合约已经到期，摩登也并没有提出与周云蓬续约，双方之间是怎样的法律关系，周云蓬也不清楚，但他还是先把小样拿给了摩登。
等了几个月，不见回复，周云蓬决定自己做。编曲制作，他找了长期和他一起演出的小河。小河近年给电影、话剧配乐，自己的音乐也越来越呈现出戏剧感，他决定找孩子们来给《中国孩子》配唱，为这歌曲增加空间感和转折。
周云蓬的妹妹恰好在北京一个中英双语幼儿园做老师，她找来了四五个孩子。周云蓬和小河都没有告诉孩子们这歌讲的是什么，只是让他们和着节拍呀呀学语。孩子们闹腾，一会儿要撒尿，一会儿要吃东西，当然还要摘周云蓬的墨镜。大人们也高兴，买来巧克力哄着孩子。这些有着英文名字的中国孩子和他们的父母，在小河的录音室里度过了一个快乐的下午。
后来周云蓬给每个孩子送了一张cd，并且上面写着孩子的名字，他说：“等他们长到十五六岁，他们会反刍这个事情。”
十几天的时间，小河就完成了制作，周云蓬的女朋友于小雅为专辑设计了封面，在中国的最后一个“五一黄金周”，3ooo张《中国孩子》cd出炉。周云蓬在文字页中写道：“当我们无路可走的时候，当我们说不出来的时候，音乐，愿你降临。”
“聆听比创作更值得尊敬”
2oo7年5月19日，在朋友们的帮助下，周云蓬开始了巡演。路费、食宿自己出，门票跟酒吧分账，七三开。大多数的门票定在15－3o元之间，来的多是些年轻人。到年底，总共卖出两千多张。
演出是周云蓬接触社会的主要机会，台下人听他唱，他也在听台下人的反应。很多时候，舞台下有划拳聊天的，有叫嚷着要听动感舞曲的，周云蓬静静唱着悲伤的歌，觉得自己像个小丑。可是他还继续唱，为台下或许存在的一两个在听的人。
也有演出效果好的。6月在上海，唱到《买房子》、《中国孩子》，底下一百多人一起合唱，听得周云蓬自己都起鸡皮疙瘩。
7月在西安，正赶上“快乐男生”西安赛区总决赛，酒吧里好多都是“快男”的歌迷。接下来的几个月，在广东、福建的几个城市，周云蓬听到满大街都在放陈楚生的歌。
11月在广东韶关的南岭森林公园的演出是最让他难忘的。一个建了几十年的旧礼堂，来的都是住在林区的老人孩子，不要票。暖场是当地小学两个班的孩子无伴奏清唱。周云蓬也调整了曲目，唱了一“小燕子，穿花衣”，只是把原本的歌词里的“我们盖起了大工厂”改成了“我们拆掉了大工厂”。他不知道孩子们是否听懂了他的歌，但是他感到孩子们是喜欢他的。唱完之后，两个五六岁的小孩羞涩地把一个绒毛小狗、一个小汽车递到他手里。从此，这两个小玩具被周云蓬随身带着。
那一次演出，灯光、音响都不好，可是周云蓬找到了自己作为民间、民谣歌手的感觉：“中国那么广阔，酒吧是很少的，去酒吧的人更是有限的。”他想以后有更多机会去那样的地方唱歌。
12月到了广州，正值克拉玛依火灾13周年纪念日前后。就在演出之前，12月6日凌晨，山西省临汾市洪洞县煤矿生煤矿瓦斯爆炸，1o5人遇难。跟上海相反，广州的演出很安静。酒吧的老板告诉听众不许打电话、不许随便走动。唱完，周云蓬对听众说：谢谢你们，耐心的聆听比创作更谦卑、更值得尊敬。
周云蓬《中国孩子》，民谣的良心ZT
就我个人的偏执口味来说，近年来中国最好的民谣专辑有三：朱方琼的《上西天》，他用南方的阴柔制造了一枚无坚不摧的金刚钻；万晓利的《走过来走过去》，他用廉价的草根趣味勾勒了**裸的现实；周云蓬的《沉默如迷的呼吸》，他用宁静如水的喃喃自语诠释了什么叫做心之眼。
时间跨越到2oo7年，距离上一次的民谣集体夜行已经有一段时间，其中的周云蓬依然不改中国民谣界中的另类本色。他或许更应该倾向于台湾民歌餐厅的驻唱歌手，每一歌曲的每一个转音处总是让习惯于即兴随意的同行们感觉别扭。他厚重的嗓音也很适合进录音室，但现场却要逊色很多，这和手上活儿并不太灵光也有一定的关系。当然，这些只是形式主义，关键的是周云蓬乃当代中国最有资格被称做“鲍勃迪伦”的人。我一直认为周云蓬是当代民谣歌手当中最具有诗人气质的一个，这不仅是因为他出了一本诗集《春天责备》，更重要的是，他的音乐中着实承载着“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”的特质。与上一张专辑以自叙性为主导相比，《中国孩子》可以说往“歌以载道”的方向一骑绝尘。
因此，在写下这一篇文字的时候，我不得不这样如履薄冰。在“共创和谐社会”的一片祥和之气中，周云蓬的《中国孩子》却显得那样的苍白和病态，单看歌名都会让负责文化审批的同志战战兢兢。
第一歌叫做《煮熟的鸭子要飞走》。整歌只有两句歌词：煮熟的鸭子要飞走，落魄京城究可哀。这歌原名本叫做《飞得高的鸭子不落在跑不快的前门楼子上》，一看便知是对小河《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》的遥相呼应。小河作为周云蓬的亲密战友，从摩登天空到独立行，这份情谊依然没有丝毫改变。如果说小河唱起周云蓬的《不会说话的爱情》是一种对好友深沉情感的另类冲动诠释，那周云蓬的“鸭子”绝对算是一个善意的回敬了。
毋庸置疑，《中国孩子》是一张深刻的专辑，但这不意味着每歌的表达方式都必须要苦大仇深。反之，专辑中个人最喜欢的恰好是《买房子》《黄金粥》这两，让大家从中见识到老周的幽默。《买房子》作为一个普遍性的社会问题，理所当然地能获得最广泛的共鸣。当他在前不久的迷笛现场上演唱这歌时，你可以想象台下是怎样地乐开了锅。
《黄金粥》则是专辑里面最有意思的一，一开始那类似雪村的吉他分解和弦就注定了这是在戏谑人生。可以说，《黄金粥》比《黄金甲》在内容上、思想上的指导意义高了不止一万倍，在批判这个谐音词的同时，更让我们这些“黄金周”期间还要为“黄金粥”垂死挣扎的弟兄们长长地出了一口气。这使我不由得想起了这样一个笑话：说是美国外交代表团到苏联访问期间，苏修接待官员陪他们参观建设的伟大成就，得意地说，到了下一个五年计划，每个苏联家庭都可以拥有一架私人飞机了！美国人惊讶地问，你们要这么多飞机干什么呢？苏修官员说，当然有用啊！譬如你在莫斯科听说列宁格勒开始供应面包了，你可以马上开着飞机赶去排上队。“满地黄金人手一碗粥，看着黄金喝了一碗粥”，《黄金粥》所揭示的主题与这有异曲同工之妙。
《中国孩子》作为整张专辑的点睛之作，强烈的批判现实主义显得如此严肃。周云蓬的控诉在刚开始时还是那样地轻描淡写、不露声色，即使他所触及的内容是这样的鲜血淋淋。到了歌曲的末尾，一向以文艺腔示人的周云蓬出现了前所未有的爆，正应了鲁迅在沉默中的老话。周云蓬作为一个更贴近人民或曰更贴近生活的民谣歌手，如果只是一味地歌颂美好的生活，那不过是春节联欢晚会上的一名普通的小品演员。他不是在荒草丛生的地坛里参详天人之辩的史铁生，他不是龙应台在《野火集》中批判的那些不关心政治走向、不关心世界形势的小市民，他是一个忠于民谣本质的游吟诗人。《如果你突然瞎了该怎么办》颇具实验气息，让人想起了小学课文《假如只有三天光明》，每一个剪接处的indos默认响声不知是否是从《武林外传》得到的创意。2oo7年是一个特别的年份，他不仅是中国思想骑士王小波逝世的十周年，也是美国垮掉派诗人艾伦金斯堡逝世的十周年。周云蓬的这《金斯堡妈妈的一封信》创作动机便来自于金斯堡写给母亲的长诗《祈祷》。艾伦，结婚，钥匙，窗台，不要吸毒，这是母亲给金斯堡最后的便条。当周云蓬用深沉无比的嗓音一字一嗑地在副歌处吟唱着的时候，我又想到了北岛的《诗人之死》：“诗人之死，并没有为这大地增加或减少什么，虽然他的墓碑有碍观瞻，虽然他的书构成污染，虽然他的精神沙砾暗中影响着那庞大机器的正常运转。”
第七歌讲的是我们每一个儿童或许都曾经有过的梦想。楼上楼下，电灯电话，在如此时光如此地，听着满是尘埃的现代化口号，真有“不知今夕是何年”之感。最后一《悬棺》竟是难得的浪漫主义，把灵魂“安葬”在云彩上，这种触目惊心是他的选择。一如他当初拒绝接受体制下对残疾人的照顾与包养，独自一人背着吉他、拄着拐杖，走过克拉玛依，走过沙兰镇，走过河南，走过山西。周云蓬走过的路，也是荷马走过的路，拜伦走过的路，李白走过的路，韩愈走过的路。
《中国孩子》就是这样的一张专辑，周云蓬终于从《盲人影院》式的个人小天地解脱出来，他以一己之力试图唤醒中国民谣沉睡已久的良心，让每一个听者都为此感动。在这张专辑占据了我百分之百的耳廓耳道耳蜗之后，我的脑海中只有这么两句话：苟利国家生与死，岂因祸福避趋之。\